新年快乐!
以下为艺术时间ArtTime09年全年65张每日一图原图汇总,希望大家新年好运常伴!与美同行!
《元织双喜图》
《元织双喜图》是元代的一幅中国画,该画现收藏于台北故宫博物院。白地设色织。两只喜鹊栖于梅花枝上,相互凝望,状至亲密。幅右方色织诗题:「晓风香萼独开迟,双鹊娟娟报喜时;最是上林芳信早,分明春在万年枝。」织款:华阳王晓。织印一:王晓。无款印。此幅设色清雅,技巧稳健。喜鹊姿态写实传神,而梅干之弯曲与梅花之结组自然富有生意,构图疏朗,典雅明快。
威廉·梅里特·切斯《威尼斯》
威廉·梅里特·切斯(WilliamMerrittChase,89-96年),美国画家和艺术教育家。他以肖像画、风景画和静物画出名。他的早期作品,如《土耳其页码》,用色阴暗,与光线形成强烈对比。晚期作品,如《露天早餐》与《海边》,色彩明快,具有印象主义的特点。切斯出生于印第安纳州的威廉斯堡,先后在印第安纳波利斯、纽约和德国慕尼黑学习艺术。年左右,他定居纽约,成为艺术学生联盟和其他学校的具有重要影响力的老师。他的众多学生包括约翰·斯隆、约瑟夫·斯特拉、乔治亚·艾琪芙。
祝昌《水阁深秋图》
《水阁深秋图》是清代画家祝昌的作品,又名《清祝昌水阁深秋图》,立轴,纸本,纵7.厘米,横8.7厘米。收藏于上海博物馆。画中近处坡坨平迤,巨石矗立,柳树枝条舒展,古松倒垂,临溪筑水阁,一人凭栏远眺,景极清幽。右上自题:“一椽依木次,静侣结松霜。更有风流亭,秋深翠带衣。”
路易·詹多《自画像》
路易·詹多(8-89)是一位法国画家和诗人,一直被视为浪漫主义和象征主义之间的过渡性人物,以理想主义和神秘倾向类似于拉斐尔前派艺术家。(文字来自:
望湖亭外半青山,跨水修梁影亦寒。
待伴痕旁分草绿,鹤惊碎玉啄栏干。
阿图罗·米切莱纳《阿拉伯幻想》
弗朗西斯科·阿图罗·米切莱纳(86年6月6日至年7月9日)是委内瑞拉画家,出生于卡拉波波州的瓦伦西亚。他小时候在父亲的监护下开始画画。后前往巴黎,在著名的朱利安学院学习。他是第一位在海外获得成功的委内瑞拉艺术家。
吴历《夏山图》立轴设色纸本年作
0年5月在北京翰海以万元成交。
清初六大家吴历《夏山图》赏析:
款识:宋元名家都以北苑为宗,惟子久深得其中微妙。此幅夏山图笔法飞舞,神采奕奕,真稀世之宝。丙午九秋日临。不敢固辞聊以效颦,未能得其神韵,深用自愧。吴历。钤印:吴历(白)、渔山(朱)
题跋:渔山与此图血战累旬,咄咄逼真。遂令子久重开生面,虽其灵心妙悟不繇和古人有徇知之合,不然何以浑化入神至此。王时敏题。钤印:王时敏印(白)、烟客(朱)
《夏山图》是一幅对美术史研究颇有意义的作品,它真实地呈现出当年王时敏与吴历师徒授受的情景,又弥补了黄公望原作似已佚失的遗憾。吴历早年曾向王鉴、王时敏习画,临过不少前人真迹,奠定了坚实的笔墨基础;后来信奉基督教,又曾旅居澳门,受到西洋画的影响,将明暗光影等元素吸纳进传统,创造出“阳面皴”一类笔法,从而使作品能轶出“四王”藩篱,别具一种风貌。这幅《夏山图》则系他岁师从王时敏时所绘。后者家藏甚富,吴历常去王家的拙修堂观画,而王氏的主要教授方法就是让学生临摹古人原作。黄公望的《夏山图》应是时敏的藏画,他自己就曾作过《仿大痴夏山图》。现在他让吴历临摹,乃是一种教学手段。吴历用0多天时间完成后,题跋上呈老师过目。跋语对黄公望原作极口赞叹,反映出临摹珍品时之激动欣悦,也暗含着其对老师的感激。因系作业,故只写“属临”而不写款。王时敏的题跋则是对作业的评语,对临作极其满意,毫无保留地作了赞扬肯定。从吴历临作看来,黄公望《夏山图》不仅“笔法飞舞,神采奕奕”,而且构图讲究,设色富丽,层峦叠嶂,气势苍茫,左下部溪桥上的一红一蓝两个行人之小,更加映衬出大自然之苍翠雄伟。黄公望对发扬光大董源(北苑)开创的江南画派,有着他人无法企及之贡献。即从此画呈现的夏日群山万木争荣的气象,也可看出他不愧为继承弘扬董北苑画风的第一人。
以上文字来自:淳道字画网:
《鹰桧图》轴,元,雪界翁、张师夔作,绢本,设色,纵7.厘米,横96.8厘米。
此图是由雪界翁、张师夔两位画家合作绘制而成。图绘山石间一株古桧,枝干挺劲,枯枝与新叶相映成趣。老干横斜,一只苍鹰昂首挺立其上,双目炯然,脚爪锋利,紧抓树枝,给人以坚如磐石、临危不惧之感。图中苍鹰以工笔重彩法写出,刻画细腻,笔笔精到,具有宋代院体花鸟画遗风。古桧山石完全用写意风格的画法,出自张舜咨手笔,画风略显粗犷,然颇具气势。苍鹰与山石、古桧虽出自不同人的手笔,但配合默契,毫无突兀、不协调之感,极具特色。
本幅右上角作者题款:“雪界翁画黄鹰,师夔作古桧,桐城囗氏好事,遂与之。”下钤二印,印文漫漶不辨。左下角钤“梁”、“黄胄珍藏”鉴藏印。
此幅曾藏著名画家黄胄处,后捐献给故宫博物院。(以上文字来自故宫博物院马季戈:
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